Technique mixte : associer peinture et collage, de Picasso à vos toiles

La technique mixte peinture et collage consiste à associer sur un même support de la peinture et des éléments collés : papiers, photographies, tissus, objets. Inventée par Picasso et Braque en 1912, reprise par les dadaïstes puis par le pop art, elle permet de faire dialoguer la touche du pinceau et la matière du monde réel. Voici sa définition, son histoire en quelques dates, le matériel précis, la méthode pas à pas avec les temps de séchage, le transfert d’image au gel et les erreurs à éviter.

Qu’est-ce qu’une technique mixte ?

Une technique mixte est une œuvre composée de plusieurs médiums ou matériaux différents. La Tate (nouvel onglet) la définit exactement ainsi et en fait remonter l’usage moderne aux collages et constructions cubistes de Picasso et Braque, vers 1912. Sur les cartels de musée, la mention « technique mixte sur toile » ou « technique mixte sur papier » signale ce mélange : acrylique et encre, peinture et papiers collés, photographie et dessin.

Un détail que peu de guides mentionnent : en histoire de la peinture, l’expression désigne aussi une méthode ancienne qui associe tempera à l’œuf et peinture à l’huile. Ici, il sera question du sens moderne.

Le collage, lui, est une technique précise au sein des techniques mixtes. Plusieurs mots voisins circulent ; ce tableau les distingue.

Terme	Définition	Exemple
Collage	Éléments découpés ou déchirés fixés sur un support	Les collages de Kurt Schwitters
Papier collé	Collage de papiers, plus proche du dessin que de la peinture	Les papiers collés de Braque, 1912
Photomontage	Assemblage de photographies découpées	Hannah Höch, John Heartfield
Assemblage	Objets en trois dimensions fixés ensemble	Les Combines de Rauschenberg
Décollage	Affiches arrachées des murs, couche par couche	Raymond Hains, à partir de 1949
Transfert d’image	Image imprimée transférée dans une couche de gel ou de peinture	Technique d’atelier courante aujourd’hui

Histoire de la peinture et du collage, de Picasso à aujourd’hui

Le collage entre dans la peinture au printemps 1912, et il ne la quitte plus. Voici les jalons à connaître.

Picasso et Braque inventent le papier collé

La Nature morte à la chaise cannée de Picasso, aujourd’hui au musée Picasso de Paris (nouvel onglet), est une petite toile ovale de 29 × 37 cm : un morceau de toile cirée imprimée d’un motif de cannage y figure l’assise d’une chaise, et une corde fait office de cadre. Quelques mois plus tard, en août et septembre 1912, Braque colle sur ses dessins du papier imitant le bois. La Tate (nouvel onglet) précise que les deux artistes ont réalisé de nombreux papiers collés dans les derniers mois de 1912 et au début de 1913.

L’idée est neuve : au lieu de peindre l’illusion d’un objet, on colle l’objet lui-même, ou un fragment de réalité imprimée. La peinture et le collage commencent un dialogue qui dure encore.

Dada : Schwitters et Höch

Les dadaïstes font du collage une arme. Kurt Schwitters invente le mot Merz, tiré, dit-on, d’un bout de papier portant le nom de la Commerz Bank, pour désigner ses collages et assemblages faits de matériaux de récupération : tickets, étiquettes, emballages, rebuts. À Berlin, Hannah Höch découpe la presse illustrée pour composer des photomontages féroces sur la société de la république de Weimar, comme sa célèbre Coupe au couteau de cuisine de 1919-1920.

Matisse : peindre le papier, puis le découper

Henri Matisse pratique la forme la plus simple de technique mixte peinture et collage : il découpe aux ciseaux des feuilles de papier préalablement peintes à la gouache, puis il assemble les formes obtenues. L’exposition « Henri Matisse: The Cut-Outs » (nouvel onglet) de la Tate Modern, en 2014, a réuni ces œuvres réalisées entre 1936 et 1954. L’Escargot (1953), conservé à la Tate, est ainsi de la gouache sur papier, découpée et collée sur un papier marouflé sur toile.

Rauschenberg, Hamilton et le pop art

Dans les années 1950, le collage devient le langage de la culture de masse. Robert Rauschenberg fixe des objets du quotidien sur ses toiles dans ses Combines (1954-1964), comme Bed (1955), aujourd’hui au MoMA. En 1956, Richard Hamilton compose pour le catalogue de l’exposition This Is Tomorrow, à Londres, un petit collage de 26 × 24,8 cm fait d’images tirées surtout de magazines américains, aujourd’hui conservé à la Kunsthalle de Tübingen et considéré comme l’une des premières icônes du pop art ; notre article pop art : définition, histoire et artistes raconte la suite.

La technique mixte au Maroc : cuivre, peau et boîtes de conserve

Au Maroc, la technique mixte a pris d’autres matériaux que le papier. Farid Belkahia (1934-2014), directeur de l’école des beaux-arts de Casablanca de 1962 à 1974, travaille le cuivre, puis la peau, le bois découpé et les colorants naturels comme le henné. Plus récemment, Hassan Hajjaj encadre ses photographies très colorées de boîtes de conserve et d’emballages, un mélange de photographie et d’objets qui prolonge l’esprit du collage. Ces savoir-faire de la matière sont aussi au cœur de notre article sur l’art fait main au Maroc.

Le matériel pour une technique mixte peinture et collage

Voici une liste précise pour commencer. Tout se trouve en magasin de beaux-arts ; l’essentiel tient en un médium acrylique qui sert à la fois de colle et de vernis intermédiaire.

Quel support choisir pour un collage artistique ?

Le support dépend du poids et de l’épaisseur de ce que vous allez coller.

Support	Idéal pour	Limite
Papier de 300 g/m²	Essais, carnets, collages de papiers fins	Gondole s’il est trop mouillé : fixez-le sur une planche avec du ruban
Carton toilé	Petits formats, papiers légers	Peu d’épaisseur possible
Toile sur châssis	Papiers légers, tissus fins, peinture	La toile souple fait craqueler les éléments rigides
Panneau de bois ou contreplaqué enduit de gesso	Cartons, objets, empâtements, gros formats	Plus lourd à accrocher

Colles et médiums

• Médium acrylique mat ou brillant : la colle de base pour les papiers. Le fabricant Golden indique que son médium mat est utilisé avec succès comme colle de découpage par de nombreux artistes du collage.
• Gel médium (« soft gel ») : plus épais, pour les papiers forts, les tissus, les petits objets légers et le transfert d’image.
• Gesso blanc : pour préparer le support, deux couches au moins.
• À éviter : la colle en bâton, le ruban adhésif et la colle caoutchouc, qui jaunissent et perdent leur adhérence avec les années.

Papiers, peinture et outils

• Papiers : papier de soie, papier japon, pages de magazines, partitions, cartes, tickets, photocopies, photos, papiers que vous aurez peints vous-même à la manière de Matisse.
• Peinture : acrylique (trois couleurs, blanc, noir), encres acryliques, marqueurs à peinture pour les détails.
• Outils : ciseaux, cutter et tapis de coupe, un pinceau plat synthétique réservé à la colle, un petit rouleau en caoutchouc (brayer), du papier sulfurisé, un vaporisateur d’eau, des chiffons.

Technique mixte peinture et collage : les étapes

La méthode ci-dessous alterne peinture et collage, ce qui donne la profondeur propre à la technique mixte. Les durées valent pour une pièce entre 18 et 24 °C ; au froid ou par forte humidité, tout sèche plus lentement.

1. Préparez le support. Passez deux couches de gesso. D’après Golden, une couche d’environ 0,25 mm sèche au toucher en deux heures au-dessus de 18 °C et sous 70 % d’humidité.
2. Peignez le fond. Une couleur dominante ou un dégradé, en couche fine. L’acrylique fine sèche au toucher en quelques minutes.
3. Composez à sec. Disposez découpages et papiers sans les coller, déplacez-les, puis photographiez la version retenue. Gardez une hiérarchie : un élément principal, quelques éléments secondaires, beaucoup de vide.
4. Collez. Étalez le médium à la fois sur le support et au dos du papier. Posez le papier, couvrez-le d’une feuille de papier sulfurisé et passez le rouleau du centre vers les bords pour chasser l’air. Pour un papier très fin, humidifiez-le légèrement avant : il se détendra avant d’être collé plutôt qu’après, en faisant des plis.
5. Laissez sécher. Une nuit sous un livre lourd, papier sulfurisé intercalé, pour un papier épais ou un carton.
6. Isolez le collage. Passez une couche fine de médium sur l’ensemble : les papiers absorberont la peinture de façon régulière et seront protégés. Sur un fond très sombre, préférez un médium brillant : Golden signale qu’un médium mat appliqué sur une surface absorbante foncée peut blanchir.
7. Repeignez par-dessus. Reliez les papiers à la peinture en peignant à cheval sur leurs bords, en glacis transparents (peinture diluée dans du médium) ou en touches opaques. C’est l’étape qui fait la différence entre un collage posé sur une toile et une œuvre en technique mixte à part entière.
8. Ajoutez les détails. Lignes au marqueur, écriture, petits rehauts de blanc.
9. Vernissez plus tard. Golden conseille, pour des couches fines, d’attendre deux jours à une semaine avant le vernis, une à deux semaines en cas d’empâtements, puis de passer deux ou trois couches fines au pinceau, à trois à six heures d’intervalle.

Transférer une photo dans la peinture

Le transfert au gel permet d’intégrer une photo ou un texte imprimé sans l’épaisseur du papier. Golden décrit deux méthodes.

• Face contre le gel : étalez du gel sur le support, posez l’impression face contre le gel encore humide, laissez sécher complètement, puis humidifiez le papier et frottez-le du bout des doigts jusqu’à ce qu’il parte. L’encre reste prise dans le gel. L’image est inversée : imprimez en miroir les textes et les visages que vous voulez à l’endroit.
• Peau de gel : couvrez l’impression d’une couche régulière de gel, sur un plastique, et laissez sécher. Golden conseille d’attendre deux à trois jours, puis de tremper l’ensemble trois ou quatre minutes dans l’eau tiède, jamais plus de quinze, avant de frotter le papier. La pellicule transparente obtenue se colle ensuite où vous voulez avec du gel.

Golden indique avoir obtenu de bons résultats avec des photocopies, des impressions laser et jet d’encre : faites toujours un essai sur une chute avant de travailler sur la toile.

Les erreurs fréquentes en technique mixte

La plupart des déceptions viennent de quelques gestes. Les voici, avec leur remède.

Gardez aussi une trace de ce que vous avez utilisé, colles, papiers, peintures : en cas de restauration, ou simplement pour refaire un effet réussi, c’est une information précieuse. Exposez enfin vos collages à l’abri du soleil direct, qui décolore les papiers imprimés.

Idées de projets pour débuter le collage peinture

Ces trois projets se font sur une petite toile ou un papier épais, chacun en un ou deux après-midi.

1. Le portrait pop en papiers de magazine. Reportez les contours d’un visage, remplissez chaque zone de valeur avec des papiers de magazine de la même couleur, puis repassez les contours au noir. La méthode des aplats est détaillée dans notre tutoriel sur le portrait pop art.
2. L’abstrait à la manière de Matisse. Peignez à l’acrylique trois feuilles en aplats de couleurs franches, découpez-y des formes libres aux ciseaux, assemblez-les sur un fond peint. Pour composer, appuyez-vous sur nos règles de la peinture abstraite pour débutant.
3. Le carnet de ville à la manière de Schwitters. Collez tickets, étiquettes, plans et emballages ramassés en une semaine, puis unifiez l’ensemble par deux ou trois glacis colorés. Réutiliser ces matériaux rejoint les pratiques présentées dans notre article sur l’art durable et écologique.

S’inspirer du collage dans le pop art

Le pop art a hérité du collage son goût du mélange : marques, personnages, slogans et images connues se superposent sur une même surface. C’est l’esprit des tableaux mashup de la collection, que l’on retrouve dans l’abondance du maximalisme en décoration.

Dans la même collection de tableaux pop art, Royal Rebellion superpose la reine Elizabeth II, des références à Campbell’s et à Absolut Vodka et des graffitis, et Mr. Monopoly recouvre le banquier du jeu de société de diamants et de tags. Ce sont des tirages sur toile, pas des collages physiques, mais leur composition par couches montre ce que la technique mixte apprend à faire : faire tenir ensemble des images qui n’étaient pas faites pour se rencontrer.